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Jul 24, 2023

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Eine der seit langem geltenden Regeln des Kinos lautet „Zeigen, nicht erzählen“. Der Kern ist sich nicht sicher, ob das Konzept des Erdsiedens klar genug ist, und tut beides. Aaron Eckhart hebt mit Unterstützung des Oscar-Nominierten Stanley Tucci einen Apfel hoch, der die Erde darstellt, und Tucci schießt mit einer Flamme darauf, die die Sonne darstellt. Vielen Dank an The Core für diese Erklärung, falls der Dialog „Boiling the Planet“ irgendwie unklar war.

The Core befand sich in einer schwierigen Situation, da es sich um den ersten seismischen kulturellen Wandel im Internet und um ein Publikum nach dem 11. September handelte, das weniger an Verwüstung interessiert war, obwohl das Katastrophengenre nur dazu da ist, Städte fallen zu sehen. Der größte Teil des Films beschränkt sich daher auf eine Erdgrabungsübung, die zum Kern vordringt, während die Crew immer wieder mit Katastrophen konfrontiert wird.

Der Kern ist zu lang, die Sehenswürdigkeiten uninteressant und die Dialoge schlecht

Es ist eine Kuriosität, da die Wissenschaft schlechter ist als die der meisten Science-Fiction-Filme vor der Mondlandung über den Mond und ein isolationistischer Zug, der geradezu aggressiv ist. Angesichts der globalen Katastrophe geht die US-Regierung auf Alleingang vor und weigert sich, der Welt mitzuteilen, dass das Ende naht, und es herrscht keine Panik, aber sie versäumt auch die zahllosen wissenschaftlichen Köpfe anzuerkennen, die vielleicht eine andere Lösung haben könnten, als „die Sache mit Atomwaffen zu vernichten“. Aber das ist Amerika. Größere Waffen können alles lösen.

Ein paar Dinge bröckeln. Rom fällt in einer kurzen visuellen Effektsequenz und die Golden Gate Bridge schmilzt vor den Augen des Publikums, aber das ist alles. Während in den Nachrichten über die völlige Küstenzerstörung berichtet wird, wird das eigentliche Ereignis selbst nicht gezeigt. „The Core“ reagiert empfindlich auf einstürzende Gebäude und spürt mehr oder weniger die Apathie und Emotionen des Publikums gegenüber einem Neustart des Genres. Stattdessen wendet sich das Budget der Untergrundwelt zu, die mit riesigen Kristallen, Nichtstaschen und Magma gefüllt ist. Das ist nicht so fesselnd.

Wäre The Core eher dem menschlichen Element verpflichtet, funktioniert es vielleicht. Stattdessen ist da DJ Squalls, der schmerzlich um Hot Pockets und Xena-Kassetten bettelt, während er, Zitat, „den Planeten hackt“, um ein Informationsleck zu verhindern. Oder Tucci, die gezwungen ist, über „schwimmende Klärgruben“ zu sprechen, und Oscar-Preisträgerin Hilary Swank, die mit einer Führungskrise konfrontiert ist, die so klischeehaft ist, dass sie das ohnehin schon seifenopernhafte Geschwätz des Katastrophenfilms entwürdigt.

Um ehrlich zu sein, ist es ein schrecklicher Film. Der Kern ist zu lang, die Sehenswürdigkeiten uninteressant und die Dialoge schlecht (aber nicht einmal auf Z-Grade-Art lustig). Allerdings ist „The Core“ eine faszinierende Zeitkapsel, die die verletzten, besorgten und defensiven USA nach einer Tragödie in der realen Welt zeigt. Schade, dass das Endergebnis nichts weiter als Schlock ist.

Eine robuste, raue Kornstruktur zeichnet den Master von Paramount aus. Glücklicherweise kommt die Disc damit gut zurecht und behält eine vernünftige Textur bei, die den Film überzeugend vermitteln kann. Dadurch kann der Core die Wiedergabetreue auflösen und Nahaufnahmen und deren Textur verbessern. Weitwinkelaufnahmen sehen ebenso großartig aus. Lediglich die düsteren CG-Effekte der frühen 2000er-Jahre verschwinden in ihren offensichtlichen Kompositionen (einschließlich Streifenbildung durch die Unterwasserbeleuchtung).

Weniger beeindruckend ist die Farbe, sie bleibt eher düster, und das gilt insbesondere für Hauttöne. Sie sehen blass, flach und trocken aus. Andere Vorwahlen leben von Dichte statt Sättigung, sind attraktiv und auffällig. Aufnahmen der Erde aus dem Weltraum zeigen tatsächlich ein blendendes Blau, und das ist nicht das einzige Primärbild, das hervorsticht, aber es ist inkonsistent.

Pepp im Kontrast lässt geschmolzene Flüssigkeit auf dem Bildschirm superheiß aussehen. Auch die Gesamthelligkeit glänzt und lässt keinen Zweifel an der Meisterleistung dieses Dolby Vision aufkommen. Die Schwarzwerte schneiden hervorragend ab. Die Schatten vertiefen sich zu einem reinen Schwarz.

Der anhaltende Bass setzt sofort ein, die Kraft wird durch die Triebwerke eines Shuttles und die Bruchlandung zur Schau gestellt. Die Leistung reicht nicht aus, um mit den Top-Discs dieses Formats mithalten zu können, aber die Leistung des DTS-HD ist nicht zu vernachlässigen. Eine Katastrophe von globalem Ausmaß klingt entsprechend gewaltig, genug, um einen Raum zu erschüttern, während ein Blitz Rom in die Luft jagt. Wenn sich der Meeresboden aufgrund eines Erdbebens öffnet, kommt es zu einem spektakulären Bassstoß.

Bei nur 5,1 wird die Klangbühne breiter, um Objekte, die sich über das Bild bewegen, einwandfrei zu verfolgen. Die Direktionalität strahlt von jedem Lautsprecher aus. Trümmer springen herum und füllen das Theater aus allen Richtungen. Regeneffekte klingen völlig real.

Nichts'.

Film

Einer der leersten und lächerlichsten Katastrophenfilme, die je von einem großen Studio gedreht wurden, „The Core“ ist fast dumm genug, um zu unterhalten.

Die folgenden sechs Screenshots dienen als Beispiele für unseren exklusiven Satz von 49 unkomprimierten 4K-Screenshots in voller Auflösung, die direkt vom UHD aufgenommen wurden:

Matt Paprocki kritisiert seit 20 Jahren Heimmedien und Videospiele in Medien wie Washington Post, Variety, Rolling Stone, Forbes, IGN, Playboy, Polygon, Ars und anderen. Sein aktuelles Leidenschaftsprojekt ist das technisch denkende DoBlu.com. Sie können Matts Gesamtwerk in seinem persönlichen WordPress-Blog lesen und ihm auf Twitter @Matt_Paprocki folgen.

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